Садржај

• Кораци
• Савет
• Упозорење

Разговори су суштински део приче, а писац би требало да покуша да их учини најприроднијим било у причама, књигама, представама или филмовима. Разговор је начин на који писци публици преносе информације на занимљив и емотиван начин. Напишите разговоре када сте темељито научили ликове, пишите једноставно и истинито, а затим читајте наглас како бисте били сигурни да изгледају у стварном животу.

Кораци

Део 1 од 3: Истраживање дијалога

1. 

   Обратите пажњу на прави разговор. Слушајте како људи разговарају и користите њихов разговор као образац за аутентичније писање. Открићете да је свачији начин разговора различит, зато користите тај детаљ приликом писања разговора.
   • Занемарите непотребне делове разговора. На пример, не треба да наведете „здраво“ и „збогом“. Неки дијалог може прескочити поздрав и ући у главну тему.
   • Понесите бележницу да забележите мале разговоре које заправо чујете.

2. 

   
   
   Прочитајте добар разговор. Да бисте осетили равнотежу између стварне брзине и брзине у књизи дијалога, морате прочитати добар дијалог у књигама и на филму. Читајте књиге и скрипте да бисте сазнали више.
   • Неки аутори на које бисте се могли позвати су Доуглас Адамс, Тони Моррисон и Јуди Блуме (ево само неколико примера; има их још много!). Њихови разговори имају тенденцију да буду реални, слојевити и живахни.
   • Референције и пракса телевизијског и радио програма помоћи ће у развоју говора. Доуглас Адамс, један од горе поменутих аутора, започео је каријеру као писац радио сценарија, што је један од фактора који му је помогао да састави тако дивне редове.

3. 

   
   
   Свеобухватан развој карактера. Пре писања редова морате потпуно разумети свој карактер. Схватите карактер лика, они су прећутни, тихи или ентузијастични воле да показују, итд.
   • Не морате да напишете детаље о сваком лику у делу, али морате сами да их разумете.
   • Детаљи попут старости, пола, нивоа образовања, родног града и гласа такође чине разлику у линијама сваког лика. На пример, америчка девојка из тешке породице разговараће другачије са богатим, старим и Енглезом.
   • Сваки лик има свој начин говора. Сваки лик има другачији начин употребе речи, тона или брзине. Морате осигурати разлике између знакова.

4. 

   
   
   Избегавајте употребу фенси линија. Сјајне линије, иако не уништавају у потпуности дијалог, могу да одвуку читаоца, а као аутор то апсолутно не бисте смели. Неприродан дијалог у посебном случају не прави велику разлику, али ће уништити причу ако се много користи.
   • Фини разговор функционише само ако желите да појасните нешто, али не у језичкој категорији. Пример: „Здраво Маи, изгледаш тужно“, рекао је Бинх. "Да, Бинх, тужан сам. Да ли желиш да знаш зашто?" "Да, Маи, желим да знам шта те растужује." "Тужна сам јер је мој пас болестан, натера ме на размишљање о тајанственој смрти мог оца пре две године."
   • Требало би да уредите горњи дијалог овако: "Маи, шта није у реду?" Питао је Бинх. Маи је слегнула раменима, и даље зурећи у нешто кроз прозор. „Мој пас се разболео. Нису је могли наћи болесну." „Штета, али слушај, Маи ... и пас је стар. Можда је време." Маиина рука прилепила се за прозорски праг. „Само, само, да ли мислите да доктор зна“. "Да ли мислите на ветеринара?" Бинх се намрштио. „ОК шта год“.
   • Разлог због којег је следећи разговор бољи је тај што не требате да пишете тачне мисли Маи о њеном преминулом оцу, већ уместо тога објашњавате речима које уместо „користи„ доктор. Ветеринар ". Ток писања биће течнији.
   • Пример где се користе фине линије је господар прстенова. Линије нису увек круте, али када хобити говоре, користе се врло речитим (непрактичним) језиком. Једини разлог због којег је то прикладно (многи људи се не слажу стварно прикладно!) је зато што је прича написана у истом старом епском стилу Беовулф или Мабиногион.
   реклама

2. део од 3: Писање разговора

1. 

   
   
   Писање је једноставно. Користите „он каже“ или „она одговара“ уместо сложених речи попут „он се не слаже“ или „она плаче“. Не желите чудне речи да одвратите читаоца од дијалога између ликова. „Реци“ је једна од речи која је невидљива и не би требало да омете читаоца.
   • Понекад можда нећете моћи да употребите „реците“, „одговорите“ или „одговорите“ када је то прикладно. На пример, можете да користите „прекидање“ или „викање“ или „шаптање“, али само у одређеним и релевантним деловима приче.

2. 

   
   
   Развијајте приче разговором. Разговори пружају информације о причи или лику читаоцима. Разговори су одличан начин да се демонстрира развој карактера или дају информације које читалац још није схватио.
   • Не пишите редове о времену и не питајте за ситуацију других ликова, иако се то у стварном животу дешава много. Ових дана само мало ћаскање може створити притисак. На пример, ако један лик треба да прикупи информације од другог, али други лик увек разговара „на небу“, и читалац и други лик су нестрпљиви.
   • Линије требају сврху. Када пишете редове, запитајте се „зашто ово записати у причу?“ „Шта ћу показати читаоцима о причи или лику?“ Ако нема одговора, уклоните ред.

3. 

   
   
   Не стављајте превише дезинформација у разговор. То људи често добијају. Мислите да не постоји прикладнији начин за преношење информација од ликова за међусобну дискусију? Стани овде! Основне информације које треба додати расуте су по целој причи.
   • Примери ствари које не треба радити: Маи се окренула и питала Бинха, „Бинх, сјећаш ли се кад је твој отац мистериозно преминуо и твоја породица је избачена из куће од твоје зле тетке? "Сећам се, Маи. Имала си 12 година и морала си да напустиш школу да би издржавала породицу."
   • Боље писање горњег разговора: Маи стеже усне, окреће поглед ка Бинх „Данас сам чула за ту тетку“. Бинх је био шокиран. "Али то је особа која је избацила вашу породицу. Шта она жели?" „Ко зна, она сугерише нешто о очевој смрти.“ „Шта?“ Бинх је подигао обрву. „Можда је мислила да смрт вашег оца није тако једноставна.“

4. 

   Додајте наговештај. Разговори, посебно у причама, често имају много слојева значења. Обично садрже више слојева значења, тако да морате ухватити значење у свакој ситуацији.
   • Постоји много начина да се говори. Па ако лик жели да каже „Требаш ми“, покушај да му допустиш да то опише говорити директно. Пример: Бинх пали аутомобил. Маи му је ставила руку на руку и угризла се за усну. „Ова боца, ја ... мораш ли заиста сада да идеш?“ Повукла је руку уназад. „Још увек не знамо шта да радимо.
   • Не приморавајте лика да каже све своје мисли или осећања. То је открило превише детаља, изгубивши напетост и нијансу приче.

5. 

   Микс. Ако желите да дијалог буде занимљив и да привуче читаоца у причу, понекад убаците неки основни дијалог, попут разговора о времену људи на аутобуској станици, и почните са истраживањем. важни разговори попут Маи и ​​њене тетке.
   • Нека лик даје аргументе или говори неочекиване ствари, све док то одговара њиховој личности. Разговор треба да има нагласак. Ако се сви само сложе или питају и одговоре на основна питања, разговор ће постати досадан.
   • Алтернативни разговор и акција. Кад разговарамо, људи и даље раде, смешкају се, перу суђе, шетају итд. Додајте неке детаље како бисте оживели дијалог.
   • Пример: „Мислим да се здрава особа попут вашег оца не би разболела и умрла“, рекла је тетка. Маи је мирно одговорила „Сви се понекад разболе“. „Понекад добију малу помоћ од својих пријатеља.“ Њена тетка је изгледала самозадовољно, Маи је само желела да је задави телефоном. „Ако неко жели да науди вашем оцу, да ли знате ко је то?“ „Ма, знам мало, али на вама је.
   реклама

3. део од 3: Читање разговора о рецензијама

1. 

   Прочитајте разговор наглас. Ово ће вам помоћи да осетите дијалог. Можете да направите промене на основу онога што чујете или читате. Одвојите тренутак да прочитате редове, иначе ће ваш ум и даље садржавати само оно што намеравате да напишете уместо онога што се заправо налази на страници.
   • Питајте поузданог пријатеља или члана породице да прочита глас. Оштро око може пронаћи неприродне пролазе које треба поправити.

2. 

   Тачна интерпункција. Читаоцима (нарочито издавачима и агенцијама) ништа није фрустрирајуће од непрецизних интерпункција, посебно у дијалогу.
   • Двоструки наводници стављају се на крај реченице, а затим слиједе зарез. Пример: „Здраво, ја сам Маи“, рекла је Маи.
   • Ако радњу додате усред разговора, можете да напишете сложене реченице или да је поделите на реченице. Пример: „Не верујем да је он убио мог оца“, рекла је Маи сузних очију. „Уопште није попут њега“.или напишите нешто попут: „Не верујем да је он убио мог оца“, рекла је Маи са сузама у очима, „јер то уопште није попут тебе“.
   • Ако не постоји дијалог, већ само акција, можете ставити зарез након наводника. На пример: „Збогом тетка“, Маи је спустила слушалицу.

3. 

   Исеците непотребне речи или фразе. Понекад су чешћи кратки разговори. Људи често разговарају не предуго. Они су обично кратки и једноставни и ово бисте требали применити на свој разговор.
   • На пример, уместо да напишем „Не могу да верујем већ дуги низ година, ти си ставио отров у татин вечерњи коктел и наштетио му“, рекла је Маи; могли бисте написати нешто попут „Не верујем да сте ви били та која је отровала мог тату!“

4. 

   Будите опрезни када користите дијалекат. Сваком лику су потребни сопствени звук и глас, али превише повлачења или тапкања умараће читаоце. У исто време, коришћење дијалекта којим не говорите течно може разговор учинити клишејем и изузетно досадним за оне који владају дијалектом.
   • Створите родни град свог лика на другачији начин. На пример, користите локалне речи попут „ананас“ уместо „ананас“ да бисте направили географске разлике. Обавезно користите стандардни сленг или локалне речи за подручје лика који живи у вашој композицији.
   реклама

Савет

• Потражите ресурсе који ће вам помоћи да напишете боље разговоре. Пођите на час писања, упутите се на књигу или веб страницу посвећену писању да бисте побољшали приповедање прича.
• Потражите групе или часове за људе заинтересоване за писање, укључујући писање ТВ сценарија. Рад са људима и добијање пуно повратних информација помоћи ће вам да брзо напредујете!

Упозорење

• Немојте се превише фокусирати на разговор приликом писања првог нацрта. Не може бити савршено, то је сасвим нормално, јер ћете то прочитати и исправити у следећем нацрту.